Jonathan Glazer ofrece una mirada de la contienda a través de los captores que, sabedores de lo que hay al otro lado, no quieren darle protagonismo. Es el día a día de una familia germana en un campo de muerte, con un progenitor limitado a cumplir órdenes, mientras habita una construcción diseñada para matar. El cineasta londinense no juega con la trivialización del genocidio nazi sino que se acerca a la naturalidad de un entorno doméstico que conduce a lecturas aterradoras. Su elegancia vehicula una denuncia que es necesario no olvidar. La cámara examina cada orificio del lugar con protagonistas preocupados en la crianza familiar, mejoras en la vivienda o el impacto del ascenso laboral.
La aceptación de que al otro lado del muro existen alimañas encerradas para su eliminación o, en el peor de los casos, una tierra inhóspita, asusta. Mientras los verdugos se preocupan por una solución final, sus familias viven pacíficamente, ajenas a la guerra. ¿Se las debe considerar cómplices de la aniquilación judía y no judía? La zona de interés es el patio trasero de cualquier campo de la muerte, un vistazo desde otro ángulo a una masacre que revuelve el estómago. El dolor infringido a una víctima invisible no interesa sino que es la vigilancia de un poder mesiánico la encargada de mover los hilos. Rudolf Höss es la eficiencia que quiere cumplir por encima de lo esperado, el engranaje perfecto para la máquina estatal, el dedo responsable del disparo, la víctima de una metástasis que pasa factura, parte de la culpa que no puede ser exonerada del daño causado. ¿Otra víctima de la banalidad del mal?

Si el Holocausto es la ausencia de ética, La zona de interés señala el lugar, momento y a las piezas que se encargan de materializar una aberración. Los paralelismos escénicos abren las carnes mientras acercan su lado menos conocido. La matanza está presente con la invisibilidad de la víctima en las tripas del infierno. La dureza aparecida en El hijo de Saúl adopta un tratamiento menos directo, centrado en la vivencia hogareña del ejecutor que hace del cumplimiento familiar una manera de mantener la estabilidad del aparato político. El niño con el pijama de rayas se otea en la distancia.
El resultado de los planes esbozados en esta casa de los horrores se refleja con imágenes actuales que ilustran la magnitud de la brutalidad. La música acentúa la desazón sobre naturalezas muertas desprovistas de dueño. El ritmo que Mica Levi ha impuesto a las imágenes es la losa que aplasta una pesadilla. Los créditos finales parecen la esquela de los asesinados en Auschwitz. La ambientación sonora experimenta con una partitura musical llamativa. El escritor Martin Amis contribuye de manera particular a la literatura del Holocausto al abordar la aniquilación judía por parte del nazismo desde el pesimismo característico de su literatura. Esta adaptación libre de su novela homónima abre las puertas a lo desconocido dentro de lo conocido.