El problema no se encuentra en el huésped que se prepara durante nueve meses para su visita sino en quienes lo acogen e, hilando más fino, quien lo pare: alguien que debería volcarse en la tarea maternal en vez de ceder a la soledad que se construye. El papel victimista de Ángela no se corresponde con una realidad comunicativa dentro del hogar. Lejos de rechazarla, su hija se comporta como el bebé que es mientras que el padre atiende labores de compañero que nunca, y hay que subrayar el término, se comporta proteccionista. El personaje maternal no tiene hechizo, tampoco despierta admiración, pero es fácil encandilarse de su equilibrio en la cuerda floja que sostiene una tenacidad férrea. La sordera tapona una sociabilidad fuera del círculo de amistades para aislarse más del mundo. Una linealidad sospechosa se rompe en el momento de explosión conyugal al proporcionar el episodio dramático más intenso, y fugaz, del largometraje. Sorda no refleja el problema de las personas sordomudas en la integración social. El uso de entornos idílicos, con aires campestres, ecológicos y rurales resta credibilidad a una situación hogareña que no tiene que lidiar con los problemas de una gran ciudad, más agobiante. Es un añadido al pueblo feliz, vecinos agradables, entorno escolar pacífico, parques verdes... donde el único elemento que se siente incómodo es Ángela. No es lo mismo vivir aislado por el silencio de la soledad que aceptar el silencio impuesto por la sordera en un proyecto de vida.

Cuando una película viene avalada por su reconocimiento en la sección Panorama de la Berlinale, las expectativas demandan calidad sobresaliente. Pero, a veces, surgen ganadores que no dan la talla con el premio recibido, aunque sea otorgado por el público. Sorda no es experimental ni vanguardista, tampoco hace un nudo en el estómago y mucho menos enarbola originalidad. No busca la provocación, se remite a la narración plana de las relaciones de pareja con la sordera como centro del entorno doméstico. La emotividad quiere hacerse notar con un titular explicativo, pero la ópera prima de Eva Libertad carece de la chispa que implique al problema con el espectador. Se vive en un mundo que no trasciende de la pantalla, nada ni nadie salpican la conciencia del espectador: sus elementos dramáticos se quedan en intento de reflejar impotencia, necesidad de ayuda y valentía. Esta película amable quiere acercarse al público con argumentos puente hacia la solidaridad, técnicamente correcta, con un guion poco explotado y nada cómplice.