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HERIDAS ENTRE ROBOS Y LEALTAD
Película Golpes
J. G.
(Madrid,
España)
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Ficha Técnica
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La infancia marca los pasos de la madurez. Si, además, la importancia de la niñez queda magullada por la represión franquista, la cicatriz aumenta en un drama que tiene tanto de resarcimiento familiar como de legado generacional. La época en que se desarrolla este suspense medio policíaco medio atracador describe años que reclaman la identidad del cine quinqui, alejado de lo macarra, como ética de un momento centrado en el distanciamiento de la dictadura española cuarentona. El ambiente rural es el espacio donde dos hermanos se encuentran en bandos diferentes después de que la vida los separara.
La oscuridad del largometraje hace honor a su nombre repartiendo golpes que se sienten en la piel y los que buscan su reivindicación moral. El atraco, coronado por el asalto a las ganancias de la factoría Talbot, se deja llevar por la inverosimilitud de su acción. La sangre que une a Migueli y Sabino se enfrenta en un encuentro buscando cerrar heridas mientras uno deja rastros de sangre a su paso y otro los persigue con dedicación policial. Rafael Cobos, en su primera dirección cinematográfica, ¿se refiere a los golpes lanzados contra todo lo que se ponga a tiro de la intencionalidad desvalijadora o los que la vida asesta contra el corazón?, ¿los que damos o los que recibimos?, ¿el empeño que busca saldar cuentas con un tiempo que ejecutó el enterramiento clandestino? La banda resucitada de Migueli se apunta al saqueo poco exquisito como un yonqui excitado que le da a todo: joyerías, bancos o cualquier objetivo que implicara dinero. Su regreso reclama la existencia de una fosa no registrada por la memoria histórica, con los picoletos como protagonistas del homicidio. La necesidad de un hijo por encontrar y desenterrar al padre para honrar su sepultura, la presencia femenina como figurín o el vecino que hace de sus propiedades corazón del negocio inmobiliario conforman actitudes y rostros reunidos a través del lenguaje parco e imágenes deslucidas, propias de un cine oscuro.
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El enfrentamiento familiar posee puntos borrosos que no facilitan la lectura de un trayecto pedregoso. Luis Tosar interpreta al tipo seco, demasiado rocoso y frío. Aburrido. A su lado, Migueli hace de la chulería un distintivo personal convertido en orgullo cosanguíneo, entendible y efervescente. El olor al pillaje de los años ochenta, con Adolfo Suárez en al poder, se nota gracias a la fotografía que actúa como personaje dramático. Golpes es el retrato de una España apagada y sucia, sin giros, monótona, en la que cualquier intención de alterar el orden encendía la necesidad de saltarse las normas. Migueli podría ser un etarra deseoso por lavar el pasado mientras que Sabino se asemeja a un funcionario de la DGS con mente plana en proceso de reeducación; siente distanciado los recuerdos del pasado común, unido por el asesinato del padre a manos de la Guardia Civil. La aspereza de Golpes es más visual que temática. |
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Texto: www.photomusik.com
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